فرانز كافكا - الآثار الكاملة - الجزء الرابع - القلعة

يُجمع دارسو ”القارة الأدبية“ كافكا على أن كتاباته هي إبداع شعري، مثلما هي مسرحيات شكسبير وروايات غوته. ويمكن للشعر أن يتخذ شكل قصيدة أو مسرحية أو رواية أو قصة أو خاطرة ويظل شعراً. وللشعر لغة خفية تكشف الباطن والمضمر. القلعة بهذا المعنى هي قصيدة طويلة ولوحة فنية ضخمة.

«الخاصية المميزة لصور كافكا الشعرية تكمن في أنها تطابق بشدة الحقيقة الخفية وليس الحقيقة الظاهرة خارجياً. كافكا لا يكتفي مثل المبدعين الآخرين بأن يظل في إطار الظاهريّ تجريبياً، بل إنه يحوّل هذه الحقيقة على الفور إلى صورة مجسمة، وهذه الصورة المجسمة تظهر، نفسها، كواقع تجريبي، ومن ثم تصيب القارئ كضربة مطرقة، لا تتركه، لا تسمح له بالهرب، ترغمه على اتخاذ موقف من الحقيقة» (فيلهلم إمريش).

«في رواية القلعة يخضع الزمان والمكان والجسد لقوانين التغريب، كما هو الحال في رواية المحاكمة. في القلعة أيضاً يُظهر كافكا نفسه منظّماً بارعاً يحوّل عناصر العالم الخارجي إلى ظواهر أحوال نفسية (بيتر - أندريه ألت أحد كتّاب سيرة حياة كافكا ورئيس جامعة برلين).

يضم هذا الجزء الرابع من ”الآثار الكاملة“ لكافكا:

1 - نص رواية القلعة طبقاً لطبعة خط اليد.

2 - ثلاث دراسات عن الرواية.

3 - ملحقاً: أحاديث مع كاتب لسيرة كافكا. حديث مع رئيس جامعة برلين. نبذة عن سيرة حياة كافكا وآثاره الأدبية. كافكا الهواية.

يمثل هذا الكتاب طريقة جديدة في تقديم كاتب عالمي للكاتب والناقد والقارئ العربي. كما أنه يتطلب طريقة جديدة في القراءة.

تمثل قراءة رواية القلعة والدراسات عنها مغامرة قرائية لا نظير لها، وذلك لأن الرواية تبدو لأول وهلة غامضة ومفعمة بالألغاز، لكن الدراسات هي بمنزلة المفتاح الذي يفتح دهاليز مضامين الرواية ويحل ألغازها وتعقيداتها الكثيرة.