Alexander Verster: „Six Vignettes“ for unaccomanied double bass

Der Ursprung von Six Vignettes ist etwas ungewöhnlich: Etwa die Hälfte der melodischen Ideen stammt aus einer Reihe von aufgenommenen Sprachnachrichten. Diese wurden sehr locker transkribiert und zu tonalen Melodien und kohärenten Rhythmen geformt, was eine Vielzahl von unterschiedlichen Charakteren ergab, die der Komponist sich als eine Reihe von „Vignetten“ (Abzeichen) vorstellt.

1. Prelude

Das Präludium stellt die meisten der in der gesamten Suite verwendeten thematischen Materialien vor und gibt einen stilistischen Hinweis darauf, was von dem Werk zu erwarten ist.

2. Reverie (Träumerei)

Ein kurzes, traumhaftes Stück, das auch als nahtloser Einstieg in die Dirge dient. Diese beiden Sätze können isoliert verwendet werden, um als Paar kontrastierender Stücke zu dienen, die den größten Teil des Tonumfangs des Instruments abdecken. 

3. Dirge (Trauerlied)

Ein dunkles und schweres Musikstück, das den besonderen Charakter und Klang des Kontrabasses voll ausschöpft. Andere Performance-Lösungen können von Spielern ohne gate-C-Erweiterung erarbeitet werden, was jedoch noch mehr Verlagerungen erfordert und die offene Saitenresonanz beeinträchtigt.

4. Berceuse

Ein Jazz-Schlaflied komplett im pizzicato. Etwas naiv in seiner harmonischen Schlichtheit, aber mit leichter Entspannung nach dem Dirge, sowie stilistischer Variation innerhalb der Suite als Ganzes. Dieser Satz war ursprünglich eine Improvisation, die auf dem Hauptmuster basiert; ad lib wird daher empfohlen! 

5. Lament (Klage)

Eine Rückkehr zum Stil und (Melo-)Drama der vorangegangenen Sätze. Die vorübergehend düstere Stimmung wird durch einen aufmunternden Zwischengedanken erleichtert und gelöst. 

6. Denoument (Auflösung)

Obwohl es keinen bewussten narrativen Faden gibt, der die „Sechs Vignetten“ verbindet, ist in jedem Werk, das aus mehreren kontrastierenden Sätzen besteht, ein Gefühl des Geschichtenerzählens unvermeidlich. Dieser Satz führt die Suite zu ihrer Auflösung, und die „Handlung“ zu ihrem Abschluss ...

Das Stück ist geschrieben für 4-saitigen Kontrabass mit Verlängerungsmechanik (C-Maschine).

The origin of Six Vignettes is somewhat unusual: about half of the melodic ideas come from a series of recorded voice messages. These were very loosely transcribed and moulded into tonal melodies and coherent rhythms, resulting in a variety of different characters that the composer imagines as a series of "vignettes" (badges).

1. Prelude

The prelude introduces most of the thematic material used throughout the suite and gives a stylistic indication of what to expect from the work.

2. Reverie (Reverie)

A short, dreamlike piece that also serves as a seamless introduction to the Dirge. These two movements can be used in isolation to serve as a pair of contrasting pieces that cover most of the instrument's range.

3. Dirge (dirge)

A dark and heavy piece of music that fully utilises the special character and sound of the double bass. Other performance solutions can be worked out by players without a gate C extension, but this requires even more shifting and affects the open string resonance.

4. berceuse

A jazz lullaby played entirely in pizzicato. Somewhat naïve in its harmonic simplicity, but with a slight relaxation after the dirge, as well as stylistic variation within the suite as a whole. This movement was originally an improvisation based on the main pattern; ad lib is therefore recommended!

5. Lament

A return to the style and (melo)drama of the previous movements. The temporarily gloomy mood is lightened and resolved by an uplifting interlude.

6 Denoument (Resolution)

Although there is no deliberate narrative thread linking the 'Six Vignettes', a sense of storytelling is inevitable in each work, which consists of several contrasting movements. This movement leads the suite to its resolution, and the 'plot' to its conclusion ...

The piece is written for 4-string double bass with extension mechanism (C machine).